时装表演动作来源和眼神光的运用

　　当然，对生活中的动作不能完全不变的照搬，虽然艺术是源于生活的，但又必须是高于生活的才会更具魅力，以模特的摆胯动作为例，如果用模特的摆胯动作走在街上，一定会给人一种卖弄的感觉，会有人说你“有病”，但为什么在T形台上模特们摆起胯来，不仅没有人提出异议，北京礼仪公司反而被人们欣赏呢这是因为摆胯是服装模特表现服装的专有动作，是体现风度和自信的手段，是表现轻松，潇洒的方法，是展现服装灵性的形体语言，模特们在台上表演服装时，为了表现服装的灵性和内涵，需要将个人良好的气质风度融于服装的展示动作中，需要将服装在不同环境中的风韵，特点表现在动作上，因此，就必须要表现出在正常生活中最兴奋，最轻松，最大方，北京礼仪公司哪家好最神采奕奕的精神风貌，而在表演台上就夸张了正常生活中的动作，像摆臂的幅度，迈步的幅度等，同时为突出服装的表现力而加大了摆胯的幅度，这些都是为了一个目标----最大限度地表现服装的魅力，这就像人们在高兴或得意忘形时，会情不自禁地扭动腰肢一样，由此可见，摆胯不是故作姿态的做作动作，北京模特公司而是人们在兴奋状态下的一种全身协调动作，是一种形体语言，运用得当，可以表达出不同心情，意境，因此在表演中，不应千篇一律地使用，应根据服装和音乐共同创造出的特定意境，场合，环境而恰当地应用它。

　　同样，胳膊的摆动也不是随意的，也要根据服装的特点，时而有力，时而轻柔，有时幅度大，有时幅度小，可以说，北京模特公司哪家好胳膊是个充满表现力的配角，在表演行进中，它辅助服装主体的表现，在亮相时，配合适当的手形，是完美造型的重要组成部分。

　　由此可见，时装表演中的动作就是将生活中的动作加以改造，修饰，提高，美化，再将它们自然流畅地在表演中表现出来，使动作既源于生活又带有艺术的特点，形成模特专有的形体语言。

　　这里需要提出注意的是，礼仪公司有哪些服务时装表演中的动作虽然高于生活，但决不同于舞蹈，二者相比较，舞蹈的形体语言更夸张，更浪漫一些，也更丰富，对这一点，德国的IGEDO导演墨克莱先生早在1984年来我国时就曾明确地说过：“舞蹈是舞蹈，服装表演就是服装表演，它们是两回事，”这不仅说明时装表演更忠实于生活，更贴近于生活，有哪些礼仪公司还说明另一个重要区别：舞蹈中的动作和服装，是为更好地表现舞蹈的内容服务的，而时装表演中的动作是为了表现服装，是服务于服装的，时装表演与其他艺术的最大区别就在于，它的表演技能是为服装的艺术效果服务的，而不是为某个故事或情节服务的，因此，表演动作的创意和分寸的把握，都应是以表现服装内涵为前提的，礼仪网都应带有明显的展示服装的意识特征。

　　各种眼神光的效果是迥然不同的，明亮细小的光表现愉快，范围较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭，英国摄影家戈登，安德森指出，为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一定要考虑到眼神光，让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光，眼神光应当是平衡的，模特网不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光，要检查产生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足够的位置，从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住，如果头部向一侧转动，眼神光源最好也要随着转动，光源位置不能过高，否则，两只眼睛不在一条水平线上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

　　用作眼神光的光源并不需要很强的功率，外籍模特公司但必须注意要同环境协调，安德森认为，就个人而言，他宁愿选择自然光作为眼神光光源，在室内，最好试用超过肩膀的窗户照进来的光线制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜这样，在室外，用反光板比用辅助闪光灯要自然得多，尤其是拍摄特写照片，还要设法避免眼白对主要光源的反射，它仅仅能无味地泛着白光，会使人的眼睛失去平衡。

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